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婺剧《碧玉簪》经典唱段《歌管声静月上瑶台》解析
2015年8月31日  婺剧场  浏览选项:    本文已被浏览 1972 次
  《碧玉簪》是婺剧传统剧目。剧情是:尚书李延甫将女秀英许配冯玉林。秀英表兄顾文友觊觎表妹才貌,与媒婆设计,伪造情书并盗取秀英碧玉簪以诬其不贞。玉林信以为真,对秀英冷嘲热讽并不愿与其回门命其不可在娘家留宿当日去当日回。母亲担心女儿处境便去冯家探视女儿,见玉林竟借故在她面前打了王桂英一耳光,王夫人倍感羞辱回府修书让王大人回府。王大人亲自上门问讯,才知一切都是秀英表哥所为。真相大白玉林甚是内疚辞别母亲上京赶考中了状元。归来后在婆婆的撮合下捧凤冠向秀英认错,小夫妻重归于好。
  唱段《歌管声静月上瑶台》主要表现的是冯玉林在洞房花烛夜的喜悦之情。面对着凤冠珠垂红巾覆盖似芙蓉出水的新人, 在歌管声静月上瑶台的洞房之夜玉林唱出了对恩爱夫妻生活的畅想。要求唱腔流畅细腻,情深意切充满期盼。
  “歌管声静月上瑶台, 洞房春暖喜满怀” 两句, 为【三五七】。【三五七】是典型的上下句成段的唱腔。上句三字、五字,下句七字,下句均为眼起板落。此句唱腔流畅,速度较快。“歌”“管”二字最好一气呵成不换气。“歌”后面跟上“啊”归韵在“a”上,。“管”字与“歌”的最后一个音连接紧凑不留一丝空隙,是一个下滑音,要使用甩腔的技巧,感觉声音形成一条向前的抛物线,气息不可一泄而尽,要注意保持。起音要十分柔和,既不能停滞也不能漂浮,更不能使劲,倚音不可过于花俏,显得独立,避免突兀,应该注意音量适当降低,但位置还是保持不变。“声”(发seng)与“管”音调相同也作上扬,但音量与其相反,是重音所在,唱的时候应该注意咬字清晰,声音一步到位。字头不要“咬死”也不能含糊、要清晰、利索、字腹要准确。字头要发在字前的一瞬间,以便让字腹落在音上,否则会出现拖节奏的现象。“静”后面跟上助词“啊” 归韵在“a”上,音量渐弱,可以进行一些必要的韵味处理,使音色染上一定的韵味色彩。“月”字归韵在“e”上,“上” (发sang)音量可适度加重,音要唱得平滑。“瑶”“台”两字位置始终保持住,上下声区贯通,声音均匀、连贯。唱“洞” 的“3”音,气息下沉,但是声音位置还继续保持在头腔。“春”字归韵在“en”上。“洞房春”三字不可换气,保持唱腔的流畅性。“春”字的拖腔可有停顿在“暖”字之前可有空拍。“暖”与“春”之间有一个大跳,音域偏高,因此在起音时就应把气息和声音调整,唱“暖”时要做到不漂浮不使劲并且声音要一步到位。唱“喜”时,虽然是闭口音但要保持腔体通畅。怀(发wai)随着音调的降低气息缓和下沉并做下滑音。“喜”“满”“怀”三字不可换气。
  “看新人凤冠珠垂红巾覆盖,妙呀!”。重音放在“看” 上,注意松紧程度,字头咬住后音量马上降低。并且做到音色圆润,扎实。“新”的声音位置和“看”保持一致,注意不要漏气。“人”后紧跟助词“啊”归韵在“a”上,声音松弛音量保持,旋律悠扬。“珠”(发ju)字虽只有一拍,但是要特点注意做一个上滑音,用力适中,显得轻巧,不可拖拍。“垂”咬住后音量渐弱,声音位置保持不变。“复”字轻轻带过,“盖”字的头要清楚给出,然后归韵“ai”,进入一个稍长拖腔,音量渐弱。”“妙”咬字时“m”-“i”-“ao”发音清楚,充分展现玉林与新人喜结良缘的喜悦心情。“呀”的拖腔悠扬,声音松弛, 要连贯、流畅、轻柔。 
  “她好比芙蓉出水羞未开”一句属于【二凡】。“她好比芙蓉出水”属于无伴奏清唱,速度放慢,演唱带有诉说的感觉。更能显示玉林对新人美貌的喜爱之情,表现地更深切更真实,唱的时候要字字顿开,每一个字都咬清楚。并且“她好比芙蓉”的音高从“1(•)”到“1”八度下行,要注意好气息的下沉,声音位置的保持。 “蓉”(发yong)的“1”音后面有一空拍可换气。“出”(发cuei)字声音有点调音的感觉,唱出弹性,速度较快,干脆利落,做到独立性与连贯性并存。“水”(发sui)带一点轻微的下滑音,后面紧跟语气助词“呀”,拖腔要平稳、连贯。“羞”字已经恢复到原速,丹田处用气,特别要注意要咬住“1(•)”音,鼻腔打开,加入“ou”。“未”(发wi)咬字清楚, 由强到弱。
  “玉林我喜把淑女配,犹比金盘拖玉霖”“玉”字速度可较快轻轻带过,“林”带点轻微的下滑,“我”归韵在“a” 上,咬住“a”音,腔体打开,字正腔圆,可以一直拖腔直到接唱“喜”。“把”两拍“5”音唱完后再唱两拍子的下滑音,可以把“把”这一单字唱得婉转动听。唱“淑”(发su)时,声音要一步到位,字头要咬清楚。“配”的装饰音演唱自然、流畅, 重音在“2”上,而不是在装饰音上。“犹”字咬住“y”母音, 然后逐步归韵到“ou”,即“y—i—ou”,特别加重对“i”的发音。“5”音后有一空拍,演唱时可不发音但要做到声断气不断。“盘”后面有语气助词“啊”归韵到“a”,喉头不挤压, 口腔放松。随着旋律音的走向音色发生变化,但是声音位置保持不变。“玉”前可换气。
  “我愿效张敲描眉戴,夫唱妇随多恩爱”,“我”轻轻带过,带点下滑的感觉,显得轻巧,体现玉林当时的激动心情。“效”与“敲”的装饰音轻轻带过要注意流畅,最后并作一个下滑音,音量减弱,消失在伴奏中。“眉”(发mi)后面有一空拍可换气。“夫唱妇随多恩爱”,【落山虎】是终止感很强的但腔句,用于【三五七】、【芦花】唱调、唱段的结煞替代【三五七】、【芦花】的“煞句”,节拍板眼为一板眼。其旋律以“6”和“5”为落音的两个腔节构成。“夫”是一个下滑音, 要使用甩腔的技巧,感觉声音像一个抛物线,但是又要注意气息不可一泄而尽,要自然地连接下个唱词。“唱”(发cang)。“妇”的装饰音保持声音位置统一,气息稍有跳跃,在平稳统一线条的基础上还要唱出每个音的颗粒感,每个音都要准确无误。“多”也作一个下滑音,“恩”的发音位置集中在鼻腔,“en” 的音色不多,有点“an”的感觉。“爱”只有一拍半,拖腔不可太长,结尾要结的干脆,不拖拉。(原载《大众文艺》2015年12 期,作者周卫萍,1988年7月生,浙江兰溪人,浙江师范大学音乐学院助理实验师。研究方向:民族音乐学、实验技术与管理)
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